戏剧技巧

小仲马在二十岁想写他的第一个剧本，便问父亲当好编剧的秘诀。大仲马回答：第一幕要清楚，最后一幕要简短，随处要令人感兴趣。

写一个剧本差不多可以从任何一件事出发。

仅仅把剧本写在纸上，看起来所费时间确实短得令人吃惊，几个星期，几天，甚至几个小时。然而，在每一个写作迅速的实例中，作者要么是费过很长时间去琢磨他的材料，要么是对材料已经透彻地熟悉，乃至在下笔时用不着再行仔细琢磨。 “时间不吝惜在它身上吝惜了时间的东西。” 狄德罗：他必须掌握他的材料的核心。他必须考虑次序和统一。他必须清楚地辨认出有助于观众领会得各个场面，并且懂得某些话不说更为得计。他必须不被困难场景或长期埋首于笔墨而挫折。从头到尾，他必须始终求助于丰富的想像

可见剧作者怎样开始他的剧本是非常重要的。他所写的是写给那些除了少数历史主题外，对他的题材毫无所知的人看的。如果是那样，他就应该尽快地使他们了解： 一。他的人物都是什么人 二。他的人物灾什么地方 三。故事发生的时间 四。他的人物之间现在和过去的关系中是什么引起了故事。 小仲马：如果你不知道你上哪里去，你就很难知道你应该从哪里出发。 易卜生：几天之内我就可以写完第一幕，不过这总是剧本里最难写的一幕。

仅仅把剧本写在纸上，看起来所费时间确实短得令人吃惊，几个星期，几天，甚至几个小时。然而，在每一个写作迅速的实例中，作者要么是费过很长时间去琢磨他的材料，要么是对材料已经透彻地熟悉，乃至在下笔时用不着再行仔细琢磨。 “时间不吝惜在它身上吝惜了时间的东西。” 狄德罗：他必须掌握他的材料的核心。他必须考虑次序和统一。他必须清楚地辨认出有助于观众领会得各个场面，并且懂得某些话不说更为得计。他必须不被困难场景或长期埋首于笔墨而挫折。从头到尾，他必须始终求助于丰富的想像

可见剧作者怎样开始他的剧本是非常重要的。他所写的是写给那些除了少数历史主题外，对他的题材毫无所知的人看的。如果是那样，他就应该尽快地使他们了解： 一。他的人物都是什么人 二。他的人物灾什么地方 三。故事发生的时间 四。他的人物之间现在和过去的关系中是什么引起了故事。 小仲马：如果你不知道你上哪里去，你就很难知道你应该从哪里出发。 易卜生：几天之内我就可以写完第一幕，不过这总是剧本里最难写的一幕。