拉片子

结尾要给观众提供一个情感沉浸的场景和一段整理思绪的时间。在剧场演出中，强烈的动作高潮之后，往往会有一个富于情感的尾声，这是专为满足观众的“剧场情感”需要设置的场面，它让观众留在座位上，继续沉浸于剧情中，这是一个心灵净化的宝贵时刻。如《哈姆莱特》的高潮之后，福丁布拉斯为哈姆莱特举行军人的葬礼；如《雅典的泰门》、《推销员之死》的“两幕加一个安魂曲”，这些附加的追思场面，都是为观众提供情感抒发的剧场时间。

悬置（suspense）、惊奇（surprise）、满足（satisfaction），概括了悬念的全部含义。在开端部分，应将人物的命运悬置起来；在发展部分，应制造出惊奇的效果；全剧的总结局必须是悬念的满足。

狄德罗：如果说，有时宜于把一项重要的情节在未发生之前瞒住观众，却有更多的时候，戏剧兴趣要求相反的做法。由于保密，诗人为我布置了片时的惊奇；可是由于把内情透露给我，他却引起我长时间的悬念。

戏剧性开场：热开场，动作性，写实性，悬念引导，预示高潮。 叙事性开场：冷开场，叙述性，写意性，概括剧情，统领全剧。

戏剧体戏剧、电影通常采用的开场方法。热开场以强烈的外部动作开场，动作在前，动作的目的性和意义的说明在后；用设置小悬念的方式，引出总悬念，在小悬念解开的同时，介绍出全剧的总情境。热开场是一种通过热闹的动作，迅速引领观众了解全剧总情境的有效方法。 热开场分成设置悬念与解开悬念两部分。前者为动作性的、后者为说明性的。两部分之间有一个小的过渡段。开场完成后，要画一个段落句号。

对位是电影创作中普遍使用的手法。它是组织情节和细节的原则。影片的一切细节都要与叙述主干建立起一种对位关系，不能够游离于叙述主干，要有机地配合叙述主干的发展。

叙事性的开场，一般选择叙述性和写意性的手法开场。 在叙事性的开场中，虽然也会有人物的“动作一情节”（如《远山的呼唤》），但它们往往不是一般性的写实动作，而是具有象征性的例证性动作，或者有寓言性质的情节。 在实际运用中，冷开场有狭义和广义两种解释。从狭义上讲，冷开场特指叙述性、 写异性的开场；从广义上讲，冷开场又指所有没有激烈冲突和强烈外部动作的平静开场。

例证性动作，指能体现人物个性特征和行为特点的动作。它不是一般意义上的写实动作而是贯穿全剧的象征性动作，对揭示全剧的主题具有重要意义。 发现和选择例证性动作，需要对现实生活进行哲学概括，并将这种概括转化为具体的人物行动。例证性动作建立在发现性的细节上。没有细节，就没有具体的例证动作。没有发现性的细节，就没有独特的例证性动作。 例证性动作集中体现了“典型环境中的典型性格”。好的例证性动作，来自对现实生活中人物性格和人物关系的独特发现。

情境 戏剧情境由三种主要因素构成：剧中人物活动的具体时空环境，对人物发生影响的事件，有定性的人物关系。在这三种因素中，最根本的因素是人物关系，因为环境和事件都要通过人物关系产生作用。情境是冲突形成和发展的特殊机制，是促使人物产生动机、动作的先决条件。情境是“情节的基础”，也是情节构成的“实体内容”。

情境激化 情境激化，指在外来因素的刺激下，情境由平衡的状态转为戏剧冲突的状态。 造成情境激化的方法有很多种： 如通过外部事件，造成情境激化。 通过内部事件（心理事件）引发情境激化。它们都是由于某件事的触动，唤醒了人物内心的欲望和恐惧，引发心理危机，造成情境激化，所以，又被称为情境激励。 通过“外来人”的闯入，打破平衡，造成情境激化。

全剧情景激化发生的位置，可能在开端部，有可能在展开部。例如《王子复仇记》的情境激化（幽灵见到哈姆莱特）位于开端部的高潮；《空军一号》的情境激化（劫机事件），则位于展开部的开端。

开端部的展开：劫机枪战 安全观纪布斯特枪杀3名特工，打开武器库，施放烟雾弹……忧郁的俄罗斯音乐。[情境激化

本章选择了两部教学影片，一部戏剧性影片《空军一号》、一部叙事性影片《远山的呼唤》……

电影的编剧方法长期以来一直受到两大戏剧体系的影响，一种是戏剧体（戏剧性）戏剧，一种是叙事体（史诗性）戏剧。正是在这两种戏剧体系的基础上，形成了不同的电影叙事风格。

亚里士多德在《诗学》中提出，艺术有两种结构类型：展示与叙述，的叙述，前者是摹仿，是当事人自己在说话，是戏剧结构；后者是单纯的叙述，是诗人在说话，是史诗结构。

两种叙事体的混杂运用非常普遍，很多影片都兼用了两种的叙事方式，或是平分秋色，或是形成主从关系……