中国现代小说流派史

彭家煌（1898-1933），湖南湘阴人，从小生长在洞庭湖边的小镇上。湖南省立第一师范毕业，曾准备参加旅法勤工俭学。舅父杨昌济去世后，考入中华书局和商务印书馆工作。由于为人正直，不满黑暗现实，被政府当局逮捕坐牢。在监狱里，他的胃病越来越重，出狱后不久就去世，只活了三十五岁。

如此众多的乡土小说作家在二十年代中期出现、说明了什么呢？ 它说明了鲁迅所开拓的乡土文学创作，这时已经蔚然成风；说明了文学研究会为主的一批作家经过一段摸索，已经在这写自己最熟悉的题材过程中形成各自的艺术个性，达到初步成熟的境地；说明了文学研究会作为一个现实主义流派，到这时已经直正形成。

乡土文学在乡下是写不出来的，它往往是作者来到城市后的产物。文学创作总要有点距离，有距离才能唤醒作者的审美感情，建立作者的审美视角。触发作者的审美灵感，才能激发、加深作者那些或怀，急或沉痛，或神往，或惊悸的感受。对城市生活的厌倦与格格不人，也会引发、加深乡土之情，极易造成对乡村生活的反顾，导引作者去写乡土小说。所以，乡土文学题材虽是乡村，视角却属于城市一一鲁迅甚至称之为“侨寓文学”，就是这个道理。

总之，创造社系统的自我小说，有一部分已经尝试着运用了意识流、新感觉等现代派技巧。艺术表现上的这种状况，加上题材内容上的弗洛伊德情调，创作方法上的表现主义色彩，三者组合在一起，就构成了创造社前期小说的现代主义成分。从思想意义上看，创造社这部分具有现代主义倾向的小说，可能比不上作为主体的浪漫主义作品；但它们在艺术上却开辞了一些新的领域和新的途径，作出了颇有意义的新的探索。创造社确实是一个最早接受西方现代派文学影响的流派，它为后来现代派小说的发展开了先河。