Nights At The Circus

我们出卖的只是幻象 每天晚上我都看见，一个亲吻会如何将我永远地封锁在表象之内

“……法律之所以惩罚我们，是因为我们对那些下级官僚、军官、地主，以及诸如此类卑劣、暴虐的人采取复仇行动，这些人强行玷辱了我们姊妹、妻子和心上人的名誉。我们全都有过真正具有血肉之躯的姊妹、妻子和心上人，如今却被迫抛下她们，远走他方。” 所以这就是女人在这处剧本里扮演的角色！不在身边的朋友！ “你所谓的‘玷污名誉’是什么意思？”我说，一面嫌恶地从茶杯里钩出一只死苍蝇，结果却发现它只是一片茶叶…… “一个女人的名誉究竟存在于何处，老兄？是在她的阴道呢，还是在她的精神里？”

正如我们在老家所说的：“明天永远不会来”，那就是为什么人家要答应给你一匙“明天才吃得到的果酱（Jam tomorrow，《爱丽丝镜中奇遇》）”。我们总是活在当下，活在现代式里。将你的希望寄托于未来，就等于把那些希望交付给某项假说，换句话说，就是交付给一片虚无。当下才是我们必须抗争的对象。……就算“完美”出现了，你又怎么认得出它呢？你只能用现在的不完美来定义未来的完美，而我们全都活在现在之中，无可避免地，它总会在某人眼中显得不完美。

它展现一条经由肉体的恩宠而形成的眩目通道

因为在不幸的遭遇中，他居然还相信，有某个更高的权威，不仅绝不会犯错，而且一旦看到真相，便一定知道那是真相，并且会热情拥抱它，就像贝多芬歌剧[费黛里奥]的情节一样

就像所有纯供玩赏的物品一样，它们也具有真正无价的迷人魅力，那是种绝对无用的物品所具有的不到的诱惑力。

他能随心所欲地浪迹天涯，同时保有记者不负责任的特权，也就是从事这一行所必备的心态:饱览世情，不信一物。

爱是一回事，迷恋又是另一回事。

从乞丐变成小偷只有一步，但却是同时往两个方向跨出的一步，因为，小偷变成乞丐时，虽然在道德上失去优势，却也在自尊上扳回一城。

她挺起瘦削的胸脯，仿佛要把一只关在里面的鸟儿释放出来。

但是我不可能把自己给出去的。飞飞说。她的措辞格外精确。但我的存在，我的特质，是独一无二且不可分割的。为了一个人的享受而出售我的使用权是一回事，我甚至可以免费奉送，可能是出于感激，也可能是期待欢愉。而我对于那个美国小伙子所怀的期待，也只是单纯的欢愉而已。但我的本质不可能被给予或取得，否则我还剩什么？

小丑也许是欢笑的来源，但是，谁来逗小丑笑呢

明天永远不会来

他那颗融化的心溢出了胸膛，朝着她流去，就像一滴水银自然而然地流向另一滴水银。

她身上散发着一种狂热的欢乐气息，但那是没有过去、也没有现在的人所特有的气息。然而，她之所以会以这种方式存在，不具记忆或历史，只是因为她的过去太凄凉，不堪回首，而她的未来又太可怕，令人不敢预期。她是一枝破裂的花朵，只存在于当下。 她的记忆极为短暂，那是唯一将她从悲惨中拯救出来的力量。

仿佛当每个小丑出生时，神仙教母都给了他一句矛盾的祝福：你可以为所欲为，只要没人把你当一回事。

一丝陈腐的夜气，吹皱了阿尔罕布拉剧院里长绒长椅上绒毛，轻抚过那些支撑着舞台上方巨大推幕的石膏天的脸颊。

原来，我们正处于19世纪的末尾，就像闷烧到最后的雪茄头样，转眼便将在历史的烟灰缸中被拧熄。现在是主的纪元1899年的最后一个已近尾声的季节。而飞飞即将带着新世纪的万丈光芒腾空翱翔。