大酒店

旋转：物体围绕一个点或一个轴作圆周运动，在同一条虚线上周而复始。


《拉罗斯》词典





艺术，领会重于理解


马振骋



记得小时候看历史绣像章回小说，常见这样的句子：梅开二度，话分两头，在下一支笔难叙两件事，且说……但是克洛德·西蒙偏要用一支笔来叙两件事，于是他用括号内的话表示第二件事的同时性，他有时不但叙两件事，还要叙第三件事，于是他在括号里再用括号，在一个括号内甚至多至四五个括号。有时他用了前半括号又有意不用后半括号，这样有头无尾的半括号或一个半括号，类似电影中的淡出，一个镜头渐渐衔接到另一个镜头，让读者顺势融入到下一个情景中去。

我国古代文献典籍是不用标点符号的，在克洛德·西蒙的小说中往往整页也看不到一个标点符号，他在１９６０年回答一名记者提问时说：“我这样写，是因为来到我的笔下就是如此。我若停下加上一个句号或一个逗号，就会打断我的思路。”所幸在《大酒店》中只有半页（见１２７页）如此，译者援用克洛德·西蒙与出版人的协议，“在那些确实会引起混淆的地方加上逗号或句号”。这样抑制一下作家如涌泉似的文思，让读者能够跟上。

时间的长河也有上游、中游与下游，昨天过后才是今天，今天过后又来明天。明天的事，章回小说里只是说：这是后话不表。但是克洛德·西蒙偏要后话先表，或者前话后表，有时还把前话、今话、后话一起表，犹如一时百感交集，力图让它们同时出现在一张画面上，仿佛组成了一幅超现实主义绘画作品。

思路清晰、语言简明，使海明威的文笔一时成为楷模，但是克洛德·西蒙偏要写得语无伦次，欲言又止，不明不白。话说至半句不时有个停顿或补充，于是他的小说中说不完的“这就是说……”、“或者不如说……”，对叙说进行更正、修饰、补充或微调。

还有，克洛德·西蒙的人物不愁分身乏术，不但可以意志脱离身体天马行空，也可以身体独立于意志而擅自行动；还可以把自己分成两个对话的人，再把第三部分作为场景出现……这简直是孙悟空大战二郎神。

这一切都因为克洛德·西蒙是一名新小说派作家。萨特早在为娜塔丽·萨洛特《陌生人的肖像》（１９４４）作的序言中，把她类似这种别出心裁的创作方法称为“反小说”。１９５７年，法兰西文学院院士埃米尔·昂利奥主持《世界报》文学专栏，他提到了罗伯*.格里叶的《嫉妒》（１９５７）和再版的娜塔丽·萨洛特的《趋向》（１９３８），他说由一名农艺师单调乏味