热门摘录
小津作品中的移拍原则是，画面从头至尾构图不发生变化。
转换场景时小津一向不用叠化。
只要联想到小津近乎异常地执着于安排尽然有序的画面，他不用叠化的理由已不言而喻。因为如果运用叠化，虽然时间极短，但正是在这个时间之内，苦心经营的严谨构图的秩序感就会荡然无存，画面变得杂乱无意。
城户经理过去的绰号叫重型轰炸机。他当制片厂厂长时，老是对导演横加指责，就像扔炸弹……不是得看样片吗？他就指责说：“又是小津用他那蹲着的位置拍的吧？”甚至说：“是不是窥视女人那玩意儿？”这话特别伤害小津的感情。
“主观镜头和主观电影正相反。摄影机在出场人物的场所时，（观众）就不可能和出场人物同化。演员的视线和观众的视线接触时才能产生主观电影。因此，如果观众们感到需要同化，他们会自动地和影片中与自己的视线接触最多的人物同化，即与正面镜头最多的演员同化。”—— 弗朗索瓦·特吕弗
小津安二郎的艺术书评
还没人写过点评，快来抢沙发吧
