双面少年

母亲骑自行车的形象一直没有离开他的记忆。她踩着踏板驶上杨树大街，从自身逃离开去，逃向她自己的欲望。他不愿她走。他不愿她有自己的欲望。他要她一直待在屋里，当他回家时，她在家等着他。他并不总是和父亲结帮反对母亲，其实他还喜欢和她结成一伙抗拒父亲。可是这一次，他站在了男人一边。

他希望生活永远都是这样，骑上自行车在夏日的黄昏里穿过伍斯特空旷而宽阔的大街，所有的孩子都被喊进屋里去了，只有他一个人在外面晃悠，就像天地之王。

爱：这就是所谓的爱了，他在这个陷阱里撞来撞去，像一个手足无措的可怜的狒狒。而那个无知无邪的安妮阿姨对爱知道些什么呢？他对这世界的了解比她多一千倍。他的心却如历尽沧桑，阴暗而坚硬，一颗顽石般的心。这是他的一个卑劣的秘密。

他不会接受她强加于他的人生前景：清醒而失望，幻想荡然无存。

母亲骑自行车的形象一直没有离开他的记忆？她踩着踏板驶上杨柳大街，从自身逃离出去，逃向她自的欲望。他不愿她走。他不愿她有自己的欲望。他要她一直待在屋里，当他回家时，她在家里等着他。他并不总是和父亲结帮反对母亲：其实他还喜欢和她结成一伙抗拒父亲。可是这一次，他站在了男人的一边。

他喜欢紧身短裤，不喜欢宽松的。母亲给他买的衣服都过于宽松。他总爱目不转睛地盯着紧身短裤下光溜溜的晒成棕色的一双细腿。他最欣赏双腿晒成蜜糖色的一头金发的男孩。

……她对他和弟弟的盲目的、压倒一切的、牺牲自我的爱（特别是对他），让他不能心安。他希望她别这么爱他。她完全地爱他，也就意味着他必须完全爱她：这是她强加在他身上的因果关系。他永远也不可能把她倾注在他身上的爱回馈给她。……

……如果它一定会死，要它干吗。

……农庄比他们任何人都伟大。农庄从永恒走向永恒。等他们都死了，等到农庄大宅倾圮，就像山坡上的牲畜栏一样，农庄还是农庄。

……它们明白一切，乃至所有的细节，因而它们只能屈从。它们计算过代价并准备付出——生存于世的代价，活着的代价。

……学校不再是一个大悲大恸的受难之处，不过是个缩至一隅的小世界，多少像是一个还算仁慈的监狱，他每天编织着课堂生活，自己也像是一个被编织的篮筐。……

……他总是一副手足无措的样子。他不知道眼睛该朝哪儿看，两手怎么样才好，怎样控制自己的肢体，脸上该有什么样的表情。每个人都瞪着他看，对他下着判断，窥视他心里在想什么。他感到自己像是一只被钳出壳的螃蟹，露着粉红的肉，遍体鳞伤，模样可憎。

在这一刻，他知道，在伊达河谷渗漏的屋子里，埃迪缩在臭气冲天的毯子里，还穿着那身旧法兰绒外套，也正在思念他。埃迪的眼睛在暗夜中是两道黄色的裂隙。有一件事他完全肯定：埃迪于他无愧无憾。

它们明白一切，乃至所有的细节，因而它们只能屈从。它们计算过代价并准备付出——生存于世的代价，活着的代价。

他最喜欢的故事是《雪雁》，保罗·加里克写的，应广大听众的要求，已在A频道播出了一遍又一遍。这是一个关于野雁的故事，它引领着船只从敦刻尔克海滩撤回多佛。他听广播时眼里含着泪。总有一天，他也要像雪雁那样忠贞不渝。

他还有第三本书《南极的司各特》。司各特船长无疑是他最崇敬的英雄之一：这就是为什么给自己淘弄来这本书的缘故。书中有许多照片，其中有一张是司各特在帐篷里写信（他后来冻死在里面）。他经常浏览那些照片，书却没看多少：太枯燥了，算不上一个完整的故事。他只喜欢写到提多·奥茨那个小插曲，这个长满冻疮的人，因为不想成为同伴的负累，走出帐篷，走进黑夜，走进了冰天雪地，平静地死去。他希望，有一天自己也能像提多·奥茨一样。

她踩着踏板驶上杨树大街，从自身逃离开去，逃向她自己的欲望。 他希望生活永远都是这样，骑上自行车在夏日的黄昏里穿过伍斯特空旷而宽阔的大街，所有的孩子都被喊进屋里去了，只有他一个人在外面晃悠，就像天地之王。 他对于男性身上散发出来的所有的气息都怀有警觉：那意味着某种躁动不安的粗野品性，意味着某种难以控制的对内心深处残酷本性的喜好。 他不会接受她强加于他的人生前景：清醒而失望，幻想荡然无存。