我看见的你是我自己

目不识丁固然不会自寻烦恼到处惹尘埃，博学多才饱读诗书的，则不见得为小儿科肯下放抛头露面，只有像我们这种高不成低不就的半桶水，特别喜欢小题大做无中生有。

“缘分”是一切有和没有最妥善的解释，说到底有缘千里能相会其实就是某种行差踏错，只不过错的甘心，自己永远陶醉在错误里。 永远的错误以不同的方式烙印在我们身上心上。旁观者羡慕的永结同心，有时不过像农场的猪狗牛羊被主人用火炭在皮毛上烙了记号，变成长年吃安乐茶饭的附属品。而隔断天涯的温柔，则是不可再的雨渍，沾在肩膊最渴望重量的位置，若有若无枕着一辈子。

原先我想，烙印在我不那么有保存价值的青春也随处可见，恐怕没有必要劳师动众跑到画廊重温别人的旧梦。可是站在这幅挂满黑白灰的墙前，却有意想不到的感动。喜不喜欢都好，日子的确被他以某种诚实记录了下来，凝固的光和影既是时代的写真，也填着清白旁观者的点点历史，褪色的爱和不再有渲染意义的恨。 展览引了费兹杰罗的一句话：“我不想重复我的童真，我只想享受再次失落它的乐趣。”单单因为掉书包掉得天衣无缝，也应该赞韦伯聪明的。

不管什么时代，总有一批这样的人，梦想有朝一日敲开艺术的大门，未必有野心登堂入室，站在门槛瞧瞧也好。站站就是一生一世，浏览变成了终生事业，没有得奖勉强也可以算是成就。

日与夜的交替有打磨的作用，被磨出棱角的世人称它钻石，挥手时闪一闪宣告自己的身价；被磨得圆滑的就是镜子，黄丝蚁爬上去跌个四脚朝天，纵使留不住青春的容颜，也必然擦亮午夜梦回时惶然的心。

夏季天黑得晚，十点开场天空还有一种暧昧，蓝里头漾着无声无息的灰，渐次地挨向大地。这样的沉淀和升华，人工灯光永远复制不来。此外还有风，喜欢来就来，吹散了下坠的米的轨道，吹旺了舞蹈员头顶的火。大自然的签名，豪迈而直接，签在《流浪者之歌》的乐谱上，正如美人腮边的痣茶杯里开出的茉莉花，本来就是应该。

不知道是雨本身，还是雨带来的联想，一种清洁的浪漫，不过分的失神失魂。最俗的也不嫌俗，坐在屋里听淅淅沥沥，多少年前的事，迟了不觉得后悔，反而心平气和——与己无关，倾盆大雨的狼狈不必担忧，毛毛雨的温馨也用不着牵挂。