黃春明的小說主體一向富有強烈的地方色彩和濃厚的文化意義，尤其特別著眼於生活在社會底層的小人物的命運：「看海的日子」刻劃妓女白梅堅毅的形象和頑強的生命力;「青番公的故事」藉由青番公展現傳統莊稼人的逆來順受、不屈不撓的精神，和人與人之間相互幫助的可貴情操，黃春明將人性的美德描寫得淋漓盡致。六、七十年代的台灣，社會價值觀、經濟形態急劇轉變，黃春明以文人角度去剖析當時畸形病態的社會風氣，「小婦人」即為這個時期的代表作，一針見血地諷刺了娼妓業的蓬勃發展和笑貧不笑娼的知識分子，手法獨特而深刻。「兩個油漆匠」裡，則藉由兩個對抗命運失敗的甘草人物阿力和猴子，道盡了資本主義的現實與無奈。
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黃春明（1939∼），生於宜蘭縣羅東鎮。生性叛逆，年輕時血氣方剛，但有著豐富的憐憫情懷，有主見也有創造力。屏東師專畢業，曾任小學教員、記者、廣告企劃，並編劇製作兒童電視及「芬芳寶島」紀錄片，開啟臺灣紀錄片及報紙副刊報導文學紀元。小說《兒子的大玩偶》、《看海的日子》、《兩個油漆匠》等曾被改編拍成電影，1985年由他自編自導的《莎喲娜啦•再見》尤引人矚目。曾獲「吳三連文教基金會文藝獎」以及「國家文化藝術基金會文藝獎」。寫作以小說為主，他是個說故事的好手，除了能將故事轉化成生動的文字外，筆下大都是卑微、委屈、愚昧的小人物，我們可以看到妓女的淚水與苦笑，也可以看到窮鄉僻壤間的純樸與血汗。他以寬廣的胸懷和敏銳的觸覺，傳達出這些小人物為弱的心聲，肯定他們的生命與價值，同時反映了蛻變中的台灣社會種種的問題與現象。其毫不矯飾的人性表露，嘻笑怒?、率直樸實的原始味，形成一種獨特的鄉土風格。他的小說中常出現令人印象深刻的老人形象，或是老人與小孩令人動容的祖孫情感，這緣於他從小跟著祖父母生活，深諳老人的脾性，他仔細觀察體會老人的心情，因此寫起來也就格外生動。黃春明仍然秉持一貫的悲憫筆調，以說故事的方式，對台灣變遷迅速政經環境下，孤苦老人的遭遇與問題加以記錄，並探討其內在的複雜性，尤其是農村老人對子女的犧牲與期盼、與孫兒間倫理親情的疏離，老人不但和環境明爭，也和時間暗搏，而其生活的無聊與被遺棄的無奈，更能引發我們笑中帶淚的深層悲嘆。作品除了前述小說集，還有《放生》等。
