放浪记

根が野性の私である。金持ちの家風にペコペコ頭をさげる事は、腹を切るより切ない事だ。

我瞅着墙上下水多次的绵绸衣物，索然寡味。它们和我一样精疲力竭，世界给人以空无之感。危险！危险！危险的懒惰。如果怀抱着一颗炸弹，我将毫不犹豫地扔在那里。 “我记得，逗那女人大哭挺有意思。我揍了她。她竟如橡胶弹起一般，使足了劲大哭起来。我看了好生爽快。” 八重的皮肤则是栗色的，光润透亮，玻璃窗上的绿色雨影，都会真切地映现出来。 女人的闲聊，有如夏日的蓝天一样晴朗

賞花歸來的小姐們花枝招展，打扮的像金魚一般。在紳士們的陪伴下，夜幕的車站上到處是人，飄來飄去猶若海藻。我和母親撥開人群，上了夜行的電車，突然間大雨傾盆。感覺真好。下吧，下吧。把櫻花通通打落才好呢。我把臉頰貼在黑暗的車窗上往外瞧，卻發現玻璃窗上映出了母親的身影，她像孩子一樣晃悠悠孤寂地站在那裡。 我覺得電車中也充滿惡意。 九州方面杳無音訊。

沙丁魚不斷地抽動，狀似藕粉。不知不覺間，牛群亦已離去。起重機落下了它的吊臂。海面上月色朦朧。已有三三兩兩的送魂船漂忽流動。美麗的紙船上燃著燭火，漂向那遠方的海面。港口中，密集著頗具古風的大舢板。舢板之間，星光點點的紙船像月兒一般流動。 “媽媽，人就是這麼矛盾的東西，又要吃牛肉，又要放紙船。” “那是人嗎？” 母親的臉上，露出了茫然的神色。

お腹がすいても 職がなくっても ウヲオ！と叫んではならないんですよ 幸福な方が眉をおひそめになる。 血をふいて悶死したって ビクともする大地ではないんです

粗泛地讲，对于日本现代文学有所涉足地中国读者多少都有某种共同地印象——日本小说相对缺乏的是文学的观念性或形式感，日本作家在描写方面苛求真实和细腻，却时常给人冗长、琐碎或节奏缓慢之感。

日本第一部“私小说”名作，正是田山花袋1908年刊出的短篇小说代表作《棉被》。《棉被》虽非“日记体”，却同样是“自我”生活经历或心路历程的“绝对”写实。

林芙美子说，这些流浪日记不仅载录了自己凄惨的生活经历，也是她一生创作的内在基因。

他提到著名的日本诗人石川啄木，临终之前也曾留下大量日记，让妻子将之统统烧掉，可石川夫人没有照办。日后石川啄木的日记文学获得发表，许多日本学学评论家都认为，那些“日记体”文字才是啄木文学的精华之所在。

战败之后，堕落乃为人们一种近乎必需的生存方式。

当代中坚女作家桐野夏生还在2010年出版了一部评传式小说《探幽》（新潮社版），作品中的主人公正是林芙美子。

从小说形态上讲，长篇小说《浮云》尤为完整。简单说来，这部小说十分贴切地通过真实、可信的人物命运，展示了日本战后特定的时空氛围，同时作者笔下的那些人物也具有恒久的艺术生命力，有助于深刻认知人性的本质和多面性。

那些喜好明朗的、自私的空想，那种英雄主义及感伤主义，浸透了我海绵一般的头脑。

我想起那些皱着眉头的人们。真想纵身跳入荒海的激流之中。

“还疼吗？” 一位阿姐悄悄地爬上来问道。她梳着高高蓬起地诱人发型，月光之下，在我的脸上罩起一个阴影。从早上到现在，没有吃一点儿东西。突然一股海菜的清香飘入我的鼻翼。阿姐在我枕边放下一只寿司盘。尔后默默地望着我的眼睛。令人感到温暖而亲切。我的眼泪无缘无故地流了下来。我从薄薄的棉被下取出钱包。阿姐却啪地在我手上打了一下。说道：“乱来！”我的手背像被厚纸拍击了一般，微微地有些疼痛。然后，阿姐掖了掖我湿漉漉的背角，无声无息地下楼去了。啊！多么温馨的世界。