唐诗鉴赏辞典

飘飘何所似，天地一沙鸥

“緌”是古人结在颔下的帽带下垂部分，蝉的头部有伸出的触须，形状好像下垂的冠缨，故说“垂緌”。

孤帆远影碧空尽，唯见长江天际流

烽火照西京，心中自不平。牙璋辞凤阙，铁骑绕龙城。雪暗凋旗画，风多杂鼓声。宁为百夫长，胜作一书生。——《从军行》

“楼上相望不相知，陌上相逢讵相识？” “得成比目何辞死，愿作鸳鸯不羡仙。比目鸳鸯可真羡，双去双来君不见。” “罗襦宝带为君解，燕歌赵舞为君开。” “别有豪华称将相，转日回天不相让。” “节物风光不相待，桑田碧海须臾改。昔时金阶白玉堂，即今惟见青松在。独有南山桂花发，飞来飞去袭人裾。” ——《长安古意》

西陆蝉声唱，南冠客思深。不堪玄鬓影，来对白头吟。露重飞难进，风多响易沉。无人信高洁，谁为表予心？——《咏蝉》 （“凄凄重凄凄，嫁娶不相离。愿得一心人，白头不相离。”——卓文君《白头吟》） （垂緌饮清露，流响出疏桐。居高声自远，非是藉秋风。——虞世南《蝉》 “三百篇比兴之多，唐人犹有此意。同一咏蝉，虞世南‘居高声自远，非是藉秋风’，是清华人语；骆宾王‘露重飞难进，风多响易沉’，是患难人语；李商隐‘本以高难饱，徒劳恨费声’，是牢骚人语。比兴如此不同。”）

寂寂寥寥扬子君，年年岁岁一床书。

客从远方来，遗我一书札。上言长相思，下言久别离。

“秋风入窗里，罗帐起飘扬。”

“夫戍边关妾在吴，西风吹妾妾忧夫。一行书信千行泪，寒到身边衣到无？（陈玉兰《寄夫》）”

作为一首有寓托的诗，《晚晴》的写法更接近于“在有意无意之间”的“兴”。诗人也许本无托物喻志的明确意图，只是在登高览眺之际，适与物接而触发联想，情与境谐，从而将一刹那间别有会心的感受融化在对晚晴景物的描写之中，所以显得特别自然浑成，不着痕迹。

五花马，千金裘，呼儿将出换美酒

丈夫不作儿女别，临歧涕泪沾衣巾

垂死病中惊坐起，暗风吹雨入寒窗

而早于沈、宋六十余年的王绩，已经能写出《野望》这样成熟的律诗，说明他是第一个勇于尝试新形式的人。

《野望》：东皋，指他家乡绛州龙门的一个地方。他归隐后常游北山、东皋，自号‘东皋子’。 《秋夜喜遇王处士》：东皋，暗用晋陶渊明《归去来辞》‘登东皋以舒啸’的诗句，点明归隐躬耕的身分。

句中的“邂逅”，不期而至的意思；”貌哨“，指脸色难看；皆为唐人口语。

诗歌形象打上了封建时代弱者的烙印，散发着生活气息（“相打”、“取弱”、打官司都来自生活）。通过人物的语言，诗人画出了一个甘居弱小、不与人争的小人物形象。

阁中帝子今何在，槛外长江空自流。 诗的结尾用对偶句法作结，很有特色。……这里用来作结束，而且不像两扇门一样地并列（术语成为“扇对”），而是一开一合，采取“侧势”，读者只觉其流动，而不觉其为对偶，显出了王勃过人的才力。后来杜甫的七言律诗，甚至七言绝句，也时常采用这种手法……可见王勃对唐诗发展的影响。